Ce buste en terre cuite, représentation allégorique de l’Amérique, occupe une place centrale dans le musée, où il orne la cheminée du Salon de compagnie. Son auteur est inconnu, probablement un artiste français, dans la deuxième moitié, voire le dernier quart du 18^e siècle...

Cette miniature sur ivoire de Nicolas Le François, peinte en 1788, nous présente Anne-Jacobé de Caumont La Force, comtesse de Balbi, assise à son pianoforte. Dame d’atours de la comtesse de Provence et favorite du futur Louis XVIII, elle fait partie des personnages célèbres de l’époque révolutionnaire...

Les verres émaillés d’Alphonse Giboin (1828 - 1921) font partie des curiosités du musée des Arts décoratifs.
A la fin du XIX^e siècle, cet homme cultivé, fonctionnaire retraité à Libourne, démontre sa maîtrise des techniques récemment redécouvertes de l’émail sur verre. Il crée des objets de verrerie inspirés par l’Orient arabo-persan, le Japon ou l’historicisme en vogue à cette époque...

Cette précieuse et rare toilette se compose de huit pièces finement ciselées, exécutées par un maître orfèvre parisien, Jean-Charles Fauché, entre 1749 et 1750. L’histoire peu banale de cet ensemble et de son arrivée dans les collections du musée...

En 1879, après neuf ans d’hésitation entre le rétablissement de la monarchie et l’adoption d’une constitution républicaine, la Troisième République triomphe, avec l’élection du président Jules Grévy. Le comte de Chambord, héritier du trône de France, devient alors la cible de critiques très virulentes...

Ce précieux éventail en nacre du début du XIX^e a appartenu à Marie Caroline de Bourbon (1798-1870), princesse de Naples et de Sicile, qui deviendra la duchesse de Berry et la mère du duc de Bordeaux, comte de Chambord, le prince qui incarna pour les royalistes français, à la fin du Second Empire, l’espoir d’une restauration de la monarchie. Ses brins en nacre grise iridescente, gravés de personnages chinois, sont retenus par un fin ruban de soie bleue. L’objet évoque parfaitement les années insouciantes que l’intrépide princesse passa, à la cour de Louis XVIII et de Charles X, avant les années d’exil...

Le fauteuil Proust geometrica (2001) est une nouvelle version du fauteuil Proust proposé par Alessandro Mendini en 1978. Mendini revisite alors un classique du siège de style, tournant en dérision la banalité des produits de série, pour en concevoir une version dont chaque exemplaire est peint à la main à la manière de Signac. En 2001, il reformule le projet, revêtant cette fois-ci le fauteuil de formes géométriques colorées, en un pastiche de la peinture abstraite...

La commode marquetée du Salon de Compagnie est un bel exemple de la transition stylistique, amorcée au milieu du XVIIIe siècle, entre les lignes souples et les enroulements du mobilier rocaille, et les formes plus rigides, inspirées de l’Antiquité, qui s’imposent dans le dernier quart du siècle. L’ébéniste Oeben lui-même
avait proposé les principes de ce type de meuble pour un modèle de commode qu’il avait  intitulé « à la grecque ». Un abattant à usage de secrétaire, dissimulé derrière le faux tiroir de ceinture, rend notre commode exceptionnelle. De plus, ses surfaces plates ont été propices à un riche décor de marqueterie...

A l’issue de la Seconde Guerre Mondiale, dans le contexte de la reconstruction, l’industrie se développe afin d’équiper les foyers français. La bakélite, matériau utilisé pour la réalisation de l’emboîtage de cette yaourtière est alors couramment utilisé. Considérée comme l’un des premiers plastiques artificiels de la chimie moderne, la bakélite est une résine phénolique thermodurcissable, synthétique, hygiénique, isolante et facilement usinable. Peu coûteuse de surcroît, elle remplace alors le bois, la porcelaine ou le métal dans la fabrication de nombreux produits quotidiens, renouvelant ainsi le mode de production des objets domestiques...
 

On a l’impression qu’il a toujours été là : et pourtant !
Ce décor de lambris provient, en effet, d’un autre hôtel particulier : l’hôtel de Gascq, rue du Serpolet, construit en 1735, et n’a été remonté qu’en 1924 au premier étage de l’hôtel de Lalande. Loin d’être un simple fond de scène pour les collections du musée, ces boiseries témoignent des évolutions du décor à Bordeaux. Elles témoignent des heures lumineuses où un président de Parlement s’offrait le luxe d’un décor riche et à la mode et des heures plus sombres où ces lambris furent massivement déplacés...